Der musikalische Aphorismus in der Wiener Schule

维也纳学派在 1909 年至 1914 年间创作的短小器乐曲，是文学警句的真正音乐对应物。本文以三首精选作品为基础，探讨了警句风格的前提条件及其在形式、素材和作曲技术方面的表现。 尽管存在一些外在的共同点和密切的美学联系，这些特点传统上突出了该学派的形象，但三位维也纳作曲家以各自非常个人化的方式实现了共同的美学目标，即创作既易懂又高度浓缩的音乐。通过对比这些作品，可以清楚地看到它们在策略上的根本差异。 通过与舒曼的《梦幻曲》进行比较，本文还探讨了以下问题：尽管“和声基础发生了变化，但以往音乐的所有其他元素是否也存在于新音乐中”（伯格），从而与过去建立了联系。 与作曲本身一样，分析也拒绝任何预先系统化的方法；因为具体的作曲技术方法可以在作品中发现，但同时又超越了作品本身。

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