“政治不一定就是说话，也可以是倾听。也许我们缺少的是政治倾听的实践。”（罗兰·巴特）装置声音艺术作品在很大程度上受到展示地点和展览类型的影响，无论是在艺术和策展设计策略方面，还是在公众影响和作品接受度方面。 但迄今为止，只有少数学术研究根据现场收集的经验数据对具体的展示进行了探讨。本论文采用跨学科的实地调研方法，对七件声音艺术作品进行了研究，并通过实例表明，关于“声音艺术现象”的学术讨论不能仅从文化研究、艺术史或音乐学角度进行。 相反，对装置式声音设计、与空间和地点相关的声音现象、连续或非线性时间结构以及多媒体艺术作品的研究，需要不断扩展方法论工具和应用词汇，以实现多价、开放结果的跨学科性。
“关于声音艺术的文献仍然处于一种新颖且难以把握的状态。通常情况下，关于声音艺术的深入文章都是由音乐学家、文化学者和媒体理论家撰写的。现在，一位声音艺术家和声音艺术策展人亲自执笔撰写了学术文章，这可能会为声音艺术现象提供一种新的视角。 在 508 页的篇幅中，描述了七个精选的聆听地点、其起源、概念、接受情况、背景、访谈、参与艺术家等。加尔的博士论文完美地反映了声音艺术的多样性和不断变化的特征。从最字面意义上来说，这是一部勤奋的作品，这绝不是贬义。 仅参考书目就足以说明这项研究付出了多少（系统性的）努力。伯恩哈德·加尔通过这篇博士论文拓展了声音艺术的疆界。在他的“总结评论”中，他整合了许多我从未在任何学术出版物中见过的信息。马丁·苏珀
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