Jazz goes Pop goes Jazz

爵士乐在整个发展过程中始终处于美学分类的夹缝之中：对一些人来说，它是 1930 年代的流行音乐，也是后来许多流行音乐流派的基础；对另一些人来说，它是一种纯粹的艺术音乐，与流行音乐的商业化截然相反。 爵士乐手们一直都要面对这种矛盾，他们必须应对这种矛盾，但也可以利用这种矛盾来达到自己的目的。在第 9 届达姆施塔特爵士论坛上，将探讨流行音乐与爵士乐之间的各种关系。
论坛将探讨一些基本问题（是什么使音乐流行？）、历史定位 （爵士乐和流行音乐的分界线在哪里？它们之间的关系是如何发展的？）、经济问题（唱片公司的影响）、当前趋势（年轻音乐家在活动中有意地运用流行音乐）、美学问题（爵士乐作为艺术音乐和商业成功的可疑性质）等等。
除了来自德国、奥地利、丹麦和澳大利亚的学者外，还有来自实践领域的代表，如英国作曲家科林·汤斯、纽约人保罗·D·米勒（又名 DJ Spooky）。最后，来自唱片制作、各种媒体、代理机构以及音乐界的代表们齐聚一堂，进行了讨论。

作者：
Martin Pfleiderer：是什么让音乐变得流行？
关于爵士乐和其他领域（不）流行的思考
Andrew Hurley：Joachim Ernst Berendt——爵士乐、流行音乐、
流行爵士乐与矛盾（1950-1970）
Fabian Holt：《并非沉默的方式。埃尔维斯之后的大众音乐与现代爵士乐》
Wolfram Knauer：《宇宙的治愈力量？自由爵士乐为何变得温顺》
Jürgen Schwab：《新标准——爵士乐中（并不那么）新的翻唱热潮》
Frithjof Strauß：《神秘主义与功能主义之间》
斯堪的纳维亚爵士乐的流行
多丽丝·施罗德：丰富多彩的音乐。托尼·蒙兹林格的爵士乐画作：介于漫画、
波普艺术和实用艺术之间
关于爵士乐制作和营销的圆桌会议，与维特·布雷姆、
博多·雅各比、哈拉尔德·贾斯汀、雷纳·米哈尔克和奥拉夫·舍恩博恩共同参与
彼得·肯珀： 谁不想成为全球玩家？——关于爵士乐与流行乐的正统
和矛盾的接近
触动心灵、头脑和脚步的音乐。
科林·汤斯的不同音乐面
节奏的科学。 DJ Spooky，唱片铺贴师的哲学家，
解释 DJ 的艺术
安德烈亚斯·费尔伯：老者寻求新青春？
关于爵士乐与流行音乐之间新开放性的注释
在 90 年代和 00 年代
迪德里希·迪德里希森：爵士乐作为概念艺术

内容概述