“……音乐能够对既有的历史叙事以及当前的权力与剥削意识形态进行剖析；它能够讲述事情的本来面目、现状，甚至可能的未来。”（本杰明·德怀尔）
在这本书中，读者的注意力自然被吸引到音乐上，但更多时候却被引向外部。这是“解剖”的隐喻概念：音乐不仅能够对音乐之外的学科思想进行探究，还能对政治和社会文化领域进行探究。 对阿多诺和伯恩斯坦的钦佩并不妨碍对他们的哲学和政治困境的尖锐批评。对乔治·克拉姆和凯文·沃兰斯的采访揭示了这些作曲家及其独特美学令人惊讶的亲密形象。
关于阿尔班·贝格、杰尔吉·利盖蒂、弗兰克·科科伦和巴里·盖伊等不同作曲家的论文，展现了德怀尔多角度、多样的音乐学方法。对盖伊和马茨·古斯塔夫森的关注，让读者准备好深入探索自由即兴演奏，作为“将我们的触角延伸到多形态意识层面”的一种手段。 对德怀尔自己作品的分析从未陷入自恋式的自我民族志，而是将音乐理解为“人类科学最伟大的奥秘，一个所有学科都面临的奥秘，也是它们进步的关键”（列维-斯特劳斯）。
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