博士论文《重制：将混音的创作过程融入室内歌剧《月亮》》运用艺术研究的方法，构建了一个理论框架模型来分析我的作曲创作。该论文的核心是对我的室内歌剧《月亮》（首演：2022年6月24日，汉堡国家歌剧院）进行全面分析。 该项目对德国的研究领域做出了重要贡献，尽管艺术研究在其他学科和国际领域的重要性日益凸显，但在汉堡音乐与戏剧学院（Hochschule für Musik und Theater Hamburg）的艺术与科学博士项目（Doctor Scientiae Musicae）中，艺术研究迄今仍未得到充分重视。
这项工作的核心是“重制”的概念——一种将创作过程理解为对现有材料进行吸收、转化和重新组合的范式。“重制”为当代音乐创作中应用混搭文化原则提供了一个实用的模型。该模型研究了如何通过混搭将现有的声音材料作为创作工具进行重新加工。 核心研究问题——我如何将预制音效材料运用到歌剧《月神》的创作中？——贯穿了创作和分析过程的各个阶段。
《月亮》的乐谱是基于实践对这一核心问题的研究结果：作曲过程为测试和进一步发展理论概念提供了机会。乐谱完成后，该作品将在一个新的理论讨论框架内进行分析，该框架将混音方法与西方艺术音乐的作曲手法相结合。
该模型的基础由两个核心理论参考点构成：其一是爱德华多·纳瓦斯的混音理论，该理论将混音定义为对现有素材进行重新配置的文化实践；其二是彼得·伯克霍尔德的音乐改编分类法，该理论为分析古典音乐传统中的挪用和转化提供了方法论基础。 这两个概念对于理解《月亮》背后的创作过程至关重要。
分析方法、对重制的美学思考以及艺术成分本身（《月亮》的乐谱）都被作为同等重要的研究成果呈现出来。该作品的核心目标是通过理论和认知思考，使作者的创作过程变得透明且可理解。
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