长期以来，音乐剧是什么以及它应该在哪里上演似乎是完全明确的：在一个观众坐在（或站在）前排的舞台上。这种模式在21世纪已经完全消失。 所有场景的创作、设计、开发都在各种不同的空间和情况下进行——这些装置已成为创作过程的一部分。无论是箱式舞台和正面表演、技术媒体混合、城市空间表演还是参与性表演，最重要的是，观众能在事件中发展出什么样的视角，这已成为所有这些事件的一个基本方面。
但接下来会怎样呢？音乐剧的未来会是什么样子？未来的音乐剧又会是什么样子？ 面临哪些挑战、问题与希望？为了制作《明天的雪》，玛丽恩·希特、丹尼尔·奥特、马诺斯·赞加里斯和马尔特·乌本奥夫（2016-2024 年慕尼黑双年展——新音乐剧节的管理团队）邀请了各种不同的参与者就音乐剧的未来发表看法。 布里吉塔·蒙滕多夫、亚历山大·克鲁格、斯特凡·普林斯、查亚·切尔诺温、托马斯·科克、雪莉·阿普索普、恩诺·波普、阿希姆·弗雷尔、埃洛安·洛维斯·休布纳、 诺亚·弗伦克尔或特隆·莱因霍尔德森等艺术家和研究人员的评论和预测（自由引用费尔南多·佩索阿的话）就像宇宙一样丰富多彩：兴奋、苛求、讽刺、激烈、有趣、诗意、令人困惑。
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