Untersuchung des Begriffes „Klangfläche“

通过现有的声音面体系和理论，以及对乔治·利盖蒂的管弦乐作品《大气层》的分析——这是后序列音乐的一部关键作品——我想为更深入地理解声音面这一作曲现象做出贡献，该现象于 1960 年左右进入作曲实践。 即使在 1980 年代后期逐渐衰落之后，这种现象至今仍然以点状和变体形式作为音乐的构造方法或结构类型存在。在第一部分，我描述了声音场面的结构，并阐明了导致每个声音场面具有连贯性和统一性的原因。 简而言之，这些原因在于构成元素的同质性以及它们在每个音场整体层面上统一组合的方式。该理论声称，其有效性和适用性远超《大气》这样的单个作曲作品。在随后的《大气》分析中，我依据了自己的理论，同时验证并阐释了该理论。 该作品由声音面组成，这些声音面按照清晰、合理且普遍适用（即可转移）的结构原则构建而成。   汤姆·索拉

“我非常高兴地阅读了汤姆·索拉的杰出作品！这是我读过最深入地分析《大气》这些方面的文章。” 杰尔吉·利盖蒂

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