“梅西安的《三首小礼拜曲》是妓院音乐，他的《图兰加利拉交响曲》简直令人作呕。”他是一个充满激情的论战者，但背后却隐藏着一种不屈不挠的严肃态度，作曲家、指挥家和机构创始人皮埃尔·布列兹始终希望以此推动变革。 因此，他从一开始就为专业杂志、日报或节目单撰写文章，同时还举办讲座；他的著作列表几乎和他的作曲目录一样长。写作的第二个动机是作为作曲家进行公开的自我审视。 在探索过去的未来潜力时，布列兹部分是在寻找模型，部分是在寻找自己想法的确认，他分析了前辈们的杰作，并创作了贝里奥兹、瓦格纳或德彪西的精彩肖像。布列兹也在诗歌中寻找作曲灵感，尤其是马拉美和乔伊斯的作品，或者在绘画中寻找灵感，特别是保罗·克利的作品，他为此写过一本书。 所有这些形成了一套严格的规则，决定了音乐必须具备的特征：复杂、连贯且细节精确。布列兹将那些作曲方式不同的人，从艾夫斯到凯奇，从肖斯塔科维奇到谢尔西，都视为无能的业余爱好者。很少有人能逃脱他的评判，甚至舒伯特也不例外。
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