伊曼努尔·康德将“无”与“有”之间的互补关系普及化，将其理解为空间和物体的先验形式，这些形式作为感官知觉呈现出来。这种认知哲学的感知概念被简化后，就无法将声音和响声同时理解为明确的感官对象和事物。 当我们接触到阿诺德·勋伯格的《色彩》作品 16 号 3、杰尔吉·利盖蒂或卡尔海因茨·斯托克豪森的音乐作品时，这个问题就变得越来越棘手，这些作品以戏剧性的方式展示了声音本身，并将其作为具体的听觉感知内容推荐给听众。 为了从音乐哲学的角度为这种音乐的美学方法奠定基础，本论文尝试将康德的先验外部直观形式扩展到听觉领域，并由此提出先验的静默听觉直观形式。 这些思考伴随着对国际艺术运动 ZERO 的影响的思考，毕竟斯托克豪森与该运动有着直接的人际关系。 尽管ZERO运动的主角们以各种方式将声音和音色融入了主要还是视觉性的作品中，Günther Uecker这位ZERO艺术家甚至展示了一些似乎赋予声音某种具象性的作品，而且本文讨论的音乐都以表面化的方式与ZERO艺术的视觉代码相融合艺术的视觉代码，但总体而言，ZERO 艺术对视觉中的物性持怀疑态度，而本文讨论的音乐发展则明确地表现出了听觉具象性。
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