《随想曲》

Das hörbare Hören

对设计好的游戏场地的五次考察。作者:扬·科普。

9,50 

„Alles kommt ans Licht“

一位作曲家的自画像:里姆谈自己的出身、态度和艺术思考。

9,50 

„Sie sind doch hier der Geiger!“

罗尔夫·穆勒-布拉戈维奇回忆了1945年后在新音乐中心度过的时光——那是在他担任明斯特和埃森的首席小提琴手之前。

10,00 

Guernica

本研究将毕加索的杰作视为对彻底毁灭的多重美学反应进行分析,并阐明了其在抽象表现主义与政治图像学之间所产生的影响。

9,00 

Abends in die Scala

《Loge und Liebe》:当歌剧音乐点燃叙事艺术,文学成为舞台。

9,00 

Der bewegliche Klang

这些文章探讨了诺诺早期作品中“抵抗之声”的变化与延续。

9,00 

Wenn die Musik nicht wär’

关于李斯特、威尔第和黑塞的文本:沃尔佐根对李斯特的神话进行了戏仿,韦尔费尔点燃了威尔第复兴的火焰,黑塞的《玻璃珠游戏》则仍是一个苍白的乌托邦。

8,00 

Vom Leid zum Lied

在舞台上的荣耀与失败之间:三位艺术家在悲情与戏仿之间的人生轨迹。

9,00 

Pariser Portraits

《卡普里斯8》回顾了巴黎从美好时代到1920年代之间动荡的艺术时期。

12,00 

Die Sprache des Hasses

分析瓦格纳的小册子,作为19世纪德国文化民族主义背景下民族仇恨言论和修辞结构的例子。

8,00 

Ozeanisches Gefühl

西奥多·冯塔纳和罗曼·罗兰谈理查德·瓦格纳和路德维希·范·贝多芬。

8,00 

Der Zemlinsky-Ton

《随想曲6》围绕着阿尔班·伯格所钟爱的“真正的泽姆林斯基音调”展开。

9,00 

Musik als Geschichte – Geschichte als Musik

在《卡普里奇4》中,斯特凡·利特温揭示了勋伯格钢琴协奏曲中动听的自传。

9,00 

Die durchbohrte Zeit

《随想曲3》包含一位指挥家从视角和实践出发对作品的见解。

8,00 

Moses-Fantasie

阿诺德·勋伯格的《摩西与亚伦》简介。

8,00 

„Dem folgt deutscher Gesang“

阿多诺对卡尔·玛利亚·冯·韦伯的《自由射手》的评论不仅是一种赞美,更是一份精巧而矛盾的爱情宣言。

8,00 

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