“我们有着不同的理想：他主要追求激情和生活，而我则追求风格纯粹和形式完美的幻想，”圣桑在1885年的一篇回忆录中写道，回忆了十年前去世的朋友乔治·比才。 但在激情和情感占主导地位的领域——歌剧领域，圣桑的理想如何才能实现呢？ 在备受赞誉的《卡门》和比他小七岁的朱尔斯·马斯内（Jules Massenet）的《拉合尔国王》（Roi de Lahore）于1877年在新加尼尔歌剧院（Opéra Garnier）大获成功，并于1881年在布鲁塞尔上演《希罗迪亚德》（Hérodiade）之后，他如何凭借这样的主张崭露头角呢？ 在圣桑对布鲁塞尔首演的评论中，人们可以读到他对“如此诱人的音乐”、“玫瑰的香气、夜莺的歌声和蝴蝶的翅膀拍动”的距离感钦佩。这是马斯奈的领域。
除了马斯奈的巧舌如簧之外，在形成自己独特理念的道路上还有更大的挑战：那个令人讨厌但又强大的人物——理查德·瓦格纳——的权威说服力。贝里奥兹曾不情愿地摆脱了他，但现在却无法再忽视他了。圣桑比他的同胞们更深入地理解了瓦格纳。 那么，以格鲁克为代表、似乎随着柏辽兹的《特洛伊人》而告终的古典主义法国传统是否已经失去光彩和活力呢？圣桑凭借他独一无二的敏锐洞察力、他独一无二的“智力能量”（1883 年评论家埃德蒙·希波的话），从这里着手。
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