本书是对1950至1975年期间西德和东德爵士乐实验主义运动的历史和解释性研究。它通过阐明对非洲裔美国人的音乐方法、概念和实践的研究对德国爵士乐实验主义的兴起起到了关键作用，拓展了现有的研究叙事。 看似矛盾的是，正是这种对黑人音乐知识的投入，促成了独立音乐概念和实践的发展。
本书并未将德国自由爵士乐运动视为与非裔美国人的“精神之父”的分离，而是将其作为对爵士乐史研究去殖民化的重要贡献，该研究至今仍常以美国的霸权为出发点。 本书超越了以美国为中心和以欧洲为中心的视角，为全球爵士乐研究以及对跨国思想传播的理解做出了重要贡献。
“很少有研究能够理解即兴音乐如何作为一个复杂的生态系统运作——一个与其他艺术、政治和社会领域相互交织、相互交流的系统。 也许到目前为止，只有乔治·刘易斯的《比自身更强大的力量》和凯文·怀特黑德的《新荷兰摇摆乐》做到了这一点。哈拉尔德·基西杜斯出色的《欧洲回声：1950-1975 年德国的爵士实验主义》与这些开创性的作品相呼应，为当前的研究提供了不可或缺的内容。
基于对原始资料进行细致的研究，揭示了许多迄今未知或未受重视的细节，基西杜在传记、历史和分析之间游刃有余。他将德国的即兴音乐视为与非洲裔美国人的爵士乐一脉相承的一部分，而不是像人们常说的，与美国的先驱者和同时代人截然不同，甚至“脱离”了他们。 他成功地分析了种族问题的复杂性，尤其是西德和东德新兴的新音乐中的种族问题，以及德国即兴音乐的具体表现形式、它与流氓艺术（Fluxus）的联系，以及它在欧洲艺术和新音乐界中的地位。
同时，基西杜还用英语提供了迄今为止最详细的主人公传记——彼得·布罗茨曼、亚历山大·冯·施利彭巴赫、曼弗雷德·舒夫和恩斯特-路德维希·彼得罗夫斯基。本书还附有大量新发现、从未发表过的照片。
——约翰·科贝特，芝加哥，《自由即兴演奏听众指南》的作者
哈拉尔德·基西杜斯开创性的跨学科研究令人印象深刻地展示了冷战期间及之后，德国和瑞士第一代实验音乐家如何跨越国家、政治、概念和种族界限，发展出新的国际化形式和自由即兴演奏实践。 基西杜将音乐学与德语语言文学、批判种族理论和政治学相结合，对那些彻底改变音乐格局的极具创新精神的音乐家们的音乐、文化和人际关系进行了严谨而亲密的描绘。”
——乔治·E·刘易斯，《比自身更强大的力量：AACM 与美国实验音乐》的作者
哈拉尔德·基西杜是音乐史学家，在奥斯纳布吕克大学音乐学院任教。此外，他还是一位萨克斯风演奏家、即兴演奏家和录音艺术家。
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