一位自认为完全不懂音乐的作家，为读者开辟了全新而奇特的音乐视角。弗朗茨·卡夫卡就是这样一位作家，人们通常不会将他与音乐联系在一起。 然而，正是这种所谓的与音乐的距离，促使这位高度文明、敏感的诗人对吹奏小号和拉小提琴的人以及会唱歌的狗和老鼠进行了奇怪、怪诞、敏感且奇幻的思考。
同样奇特但性质不同的，是奥登·霍尔瓦特戏剧和民间剧作中回响的音乐底蕴。 霍瓦特的奥匈血统与卡夫卡的捷克-德国文化圈有相似之处，这体现在音乐作为阴暗和恐怖情绪的载体所扮演的可疑角色上。
爱尔兰诗人奥斯卡·王尔德在他的喜剧和关于音乐与音乐家的故事中散落着充满讽刺意味的警句。但王尔德也了解音乐艺术狂热而浪漫的一面，他的小说《道林·格雷的画像》就透露了这一点。 就其作品的音乐改编而言，理查德·施特劳斯的单幕歌剧《莎乐美》使这部悲剧作品享誉世界。此外，他的童话和享乐主义的文艺复兴戏剧也激发了维也纳作曲家亚历山大·冯·泽姆林斯基和弗朗茨·施雷克创作了音色华美的歌剧和芭蕾舞剧。
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