爵士乐与作曲？乍一看，这两者似乎风马牛不相及。毕竟，爵士乐以即兴演奏而著称——只有将其理解为一种“即兴创作”，才能将其纳入更广阔的作曲史框架中。 尽管伟大的爵士乐手们因即兴演奏的精湛技艺和创造力而备受赞誉，但作曲在他们的艺术中仍然扮演着重要的角色。1991 年 9 月，达姆施塔特爵士乐学院举办了第二届达姆施塔特爵士乐论坛，专门探讨了作曲元素。 除了对欧洲作曲家作品中爵士元素作为“异国情调”的接受情况，以及 50 和 60 年代第三潮流的意义和影响进行历史考察外，与会者们还重点讨论了爵士音乐家当前对作曲媒介的处理方式。
内容摘要：J. 布拉德福德·罗宾逊：《魏玛时期对“爵士乐”的接受。对一种节奏套话的风格史追寻》。汉斯-乌尔里希·恩格尔曼与爵士乐 卢茨·奈策特：《作曲家、他的作品与即兴创作的颠覆力量》。关于资产阶级音乐文化与即兴音乐之间的问题关系 格哈德·普楚格： 约翰·科尔特兰：作为口头创作的结构组织 沃尔夫拉姆·克瑙尔：查尔斯·明格斯。埃灵顿之后的爵士乐创作 彼得·尼克拉斯·威尔逊：音乐系统哲学的终结。安东尼·布拉克斯顿的音乐形而上学 埃克哈德·约斯特：爵士乐创作类型 兰·布莱克：第三流派——耳朵优先 赫尔曼·凯勒：复杂的过程——简单的原理。 作曲技巧如何融入我的即兴创作 迪特尔·格拉维施尼格：来自音乐实践的信息 乌尔里希·库尔特：弦乐器的角色。托尼·奥克斯利、彼得·赫伯恩和马克·德雷瑟的作曲 伯特·诺格利克：作曲与即兴——关于一种充满张力的关系的注释。
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